Les Cris de Paris

Was nehmen Menschen wahr, wenn die Musik von einer Norm abweicht, deren Codes nicht mehr die eigenen sind? Wie zum Beispiel in den mikrotonalen Stücken von Nicola Vicentino, der die Oktave in Anlehnung an die altgriechische Musik in 31 Töne unterteilte.


In „La strana armonia d’amore“ wechseln sich Madrigale von Vicentino, Carlo Gesualdo, Sigismondo d’India und Michelangelo Rossi mit musikalischen Sequenzen der italienischen Komponistin Francesca Verunelli ab, die in „VicentinoOo“ dem Beispiel des Renaissance- Künstlers folgt.


La strana armonia d’amore

Giovanni Maria Trabaci (1575 – 1647)

Toccata di durezze e ligature

Sigismondo d’India (1582 – 1629)

Strana armonia d’amore (2 Teile)

Hettore Della Marra (um 1570 – 1634)

Misero che farò

Michelangelo Rossi (um 1601 – 1656)

Per non mi dir ch’io moia

O miseria d'amante

Moribondo mio pianto

Scipione Lacorcia (um 1585 – um 1620)

Ahi, tu piangi, mia vita! / Mirami il volto pur

Carlo Gesualdo (1566 – 1613)

Io pur respiro

S’io non miro, non moro 

Moro, lasso, al mio duolo

Cipriano de Rore (1515/16 – 1565)

Calami sonum ferentes 

Francesca Verunelli (*1979)

VicentinoOo I, II, III, IV, V

Nicola Vicentino (1511 – 1576)

Musica prisca caput 

Madonna, il poco dolce

Pomponio Nenna (1556 – 1608)

La mia doglia s’avanza

Ecco ò mia dolce pena

Luzzasco Luzzaschi (um 1545 – 1607)

Quivi sospiri pianti et altri guai




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