Name: Don Giovanni
Start: 2024-06-26
End: 2024-07-02
Location: Deutsche Oper Berlin

In Mozarts Dramma giocoso DON GIOVANNI treibt eine Figur ihr Unwesen, die uns vertraut scheint, die wir zu kennen glauben, und die doch von sich selbst sagt: „Wer ich bin, erfährst du nie.“

u. a. Seth Carico als Leporello, Samuel Dale Johnson als Don Giovanni

Flurina Stucki als Donna Anna, Andrei Danilov als Don Ottavio

Flurina Stucki als Donna Anna, Tobias Kehrer als Der Komtur, Andrei Danilov als Don OttavioBettina Stöß

u. a. Seth Carico als Leporello, Heidi Stober als Donna Elvira

u. a. Samuel Dale Johnson als Don Giovanni, Heidi Stober als Donna ElviraBettina Stöß

u. a. Heidi Stober als Donna Elvira, Seth Carico als LeporelloBettina Stöß

Alexei Botnarciuc als Masetto, Seth Carico als LeporelloBettina Stöß

u. a. Alexei Botnarciuc als Masetto, Alexandra Hutton als Zerlina, Samuel Dale Johnson als Don Giovanni, Heidi Stober als Donna ElviraBettina Stöß

u. a. Samuel Dale Johnson als Don Giovanni, Alexandra Hutton als ZerlinaBettina Stöß

Heidi Stober als Donna Elvira, Alexandra Hutton als Zerlina, Samuel Dale Johnson als Don GiovanniBettina Stöß

u. a. Samuel Dale Johnson als Don Giovanni

u. a. Alexandra Hutton als Zerlina, Samuel Dale Johnson als Don Giovann

Andrei Danilov als Don Ottavio, Flurina Stucki als Donna Anna, Heidi Stober als Donna ElviraBettina Stöß

Flurina Stucki als Donna Anna, Andrei Danilov als Don Ottavio, Samuel Dale Johnson als Don Giovanni, Heidi Stober als Donna Elvira, Alexandra Hutton als Zerlina, Alexei Botnarciuc als MasettoBettina Stöß

Samuel Dale Johnson als Don Giovanni, Seth Carico als Leporello

u. a. Flurina Stucki als Donna Anna, Andrei Danilov als Don Ottavio

Seth Carico als Leporello, Heidi Stober als Donna Elvira

u. a. Samuel Dale Johnson als Don Giovanni, Seth Carico als Leporello

u. a. Ildebrando D'Arcangelo als Don Giovanni, Ruxandra Donose als Donna Elvira, Alex Esposito als LeporelloMarcus Lieberenz

Szenenimpression mit Ildebrando D'Arcangelo und Ruxandra Donose

Seth Carico als Leporello, Matthew Newlin als Don Ottavio, Aurelia Florian als Donna Anna, Jana Kurucová als Donna Elvira, Alexandra Hutton als Zerlina, Andrew Harris als MasettoBettina Stöß

u. a. Seth Carico als Leporello, Davide Luciano als Don Giovanni, Jana Kurucová als Donna ElviraBettina Stöß

Davide Luciano als Don Giovanni, Seth Carico als Leporello

u. a. Davide Luciano als Don Giovanni, Seth Carico als Leporello

Gezielt bahnte sich Regisseur Roland Schwab seinen Weg durch den von Deutungen überladenen Stoff, sucht einen ganz eigenen Zugang, findet den dämonischen Don Giovanni, einen, durch dessen Augen man in einem Moment in tiefe schwarze Löcher stürzen kann, um im nächsten Moment seinem Witz zu erliegen.

Dirigent: Daniel Cohen;
Regie: Roland Schwab;
Mit Davide Luciano, Flurina Stucki, Matthew Newlin, Patrick Guetti, Maria Motolygina, Joel Allison, Artur Garbas, Lilit Davtyan u. a.

„Woher hast du die wahnsinnigen Rechte genommen, denen du dein Leben verschrieben hast?“, fragt George Sand den Legendären. Gottfried Benn vertraut er beiläufig an: „Mir träumte einmal, eine junge Birke schenkte mir einen Sohn.“

Keine andere Kunstfigur der Neuzeit hat mehr publizistische Aufmerksamkeit erfahren als Don Juan, jener „Verführer von Sevilla“, der 1613 aus der Feder eines spanischen Mönchs floh. N

ur sieben Jahre jünger als sein Landsmann Don Quijote bahnt er sich seither seinen Weg durch Dramen, Epen, Romane und Opern, geistert über Kinoleinwände und Plasmabildschirme. Vor wechselnden moralischen Hintergründen prahlt er – Mahnmal und Ikone – mit seiner berühmten Liste, angelegt gegen den Tod, den er als steinernen Schatten wirft. „Mein soll die Hölle sein!“, hörte ihn Lord Byron sagen.

Ein schneidender Akkord eröffnet am 29. Oktober 1787 im Gräflich Nostizschen Nationaltheater in Prag unter der Leitung des Komponisten die Ouvertüre zu einem Dramma giocoso über den Todeslauf von DON GIOVANNI. In der Geschichte des Musiktheaters ist dieser Augenblick nachträglich mit dem Urknall zu vergleichen.

sich in die Figur des zügellosen Wüstlings und Gotteslästerers versetzen zu können, musste sich Textdichter Lorenzo da Ponte immer wieder durch Flirts mit der Tochter seiner Wirtin in Stimmung bringen.

Mozart selbst, im Jahr zuvor mit seinem FIGARO erfolgreich, komponiert für 1000 Gulden Gage unter großem Zeitdruck. Die Ouvertüre wird erst am Tag der Uraufführung um 7 Uhr abends fertig.

Einen „Blitz“ sieht Søren Kierkegaard, der „aus dem Dunkel der Wetterwolke sich löst, unsteter als dieser und doch ebenso taktfest. Höre der Leidenschaft zügelloses Begehren, höre das Rauschen der Liebe, höre das Raunen der Versuchung, höre den Wirbel der Verführung, höre des Augenblicks Stille – höre, höre, höre Mozarts Don Juan!“

Die Höllenfahrt, zu der der Archetyp sittlicher Verwerflichkeit bislang verurteilt war, fährt ihm diesmal als Seele ein. Für sein Ende wird zwar die ganze abendländische Metaphysik bemüht, doch bestätigt es nicht mehr allein die Gerechten in ihrer Entrüstung, sondern stiftet Betroffenheit. Die Freiheit, die der Libertin wider die verordnete Demut preist, macht ihn an der Schwelle zur Französischen Revolution zum anarchischen Prototyp. In seiner Zügellosigkeit, als Lebensentwurf aus dem Diktat der Hormone geschält, können sich triebhafte Sehnsüchte und Selbstverwirklichungsphantasien nachfolgender Generationen spiegeln.

Das 19. Jahrhundert wird ihn mit Faust verschwägern, um ihn dann sinnbeschwert der Psychoanalyse zu überlassen. Julia Kristeva ortet in ihm den „Sohn einer Mutter, die bei ihrem Gatten zur Träumerin wird und an ihren Kleinen weitergibt, er möge alle Frauen so erobern, wie keiner sie selbst je erobert hat“. Dass er traurig sein könnte, hält Albert Camus für unwahrscheinlich. Wie das „Lachen, die sieghafte Frechheit, das Sprunghafte“, das zutiefst Irdische, das der französische Philosoph an ihm diagnostiziert, doch täuschen kann! – Mit D.H. Lawrence sinniert der Ruhelose: „Wo gibt es Frieden für mich? Das Mysterium muss in mich verliebt sein …“

Was treibt den Verführer durch die Schlafzimmer der Jahrhunderte? Was jagt den Jäger? Wer ist dieser Mann, der immer nur bedeutet, wirklich?

ca. 3 Stunden 30 Minuten / Eine Pause

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Zusätzliche Informationen

In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln

Dramma giocoso in zwei AktenLibretto von Lorenzo da PonteUraufführung am 29. Oktober 1787 in PragPremiere an der Deutschen Oper Berlin am 16. Oktober 2010