Giuseppe Verdis Don Carlo verschränkt Familientragödie und Historienpanorama. 1867 wird diese «Grand opéra» uraufgeführt – und in den folgenden Jahrzehnten immer wieder umgearbeitet. In der vieraktigen italienischen Version öffnen sich die Abgründe des spanischen Absolutismus noch dramatischer: Willkürherrschaft, ein ausgezehrtes Volk, fanatische Autodafés – und die Erfahrung, dass Freundschaft stärker sein kann als Blutsbande.
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Don Carlo
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Nach Schillers «dramatischem Gedicht» rückt Verdi die inneren Zerreißproben zwischen politischer Pflicht und persönlichem Begehren ins Zentrum.
In der Inszenierung von Marco Arturo Marelli verdichtet sich dieses Ringen zu einem archetypischen Spiel.
Ein solches Drama braucht charismatische Stimmen; hier sind Sänger*innenpersönlichkeiten wie Tareq Nazmi als Filippo II, Ève-Maud Hubeaux als Eboli, Adriana Gonzáles als Elisabetta sowie Nicola Alaimo als Posa neu zu entdecken. Najmiddin Mavlyanov übernimmt die Titelrolle.
Erstmals an der Deutschen Oper Berlin dirigiert Dan Ettinger, der bereits in Mannheim und Tel Aviv Generalmusikdirektor war.
